Trong bài luận này, Rosa Montero cảnh báo chúng ta về “Nguy hiểm của việc tỉnh táo”. Nghe có vẻ là một lời khẳng định khá kỳ lạ, như thể được thốt ra từ một người điên. Nhưng, như tác giả đã hài hước đề cập, “bà ấy chưa bao giờ thực sự bình thường”. Bài luận khám phá những gì được coi là bình thường và những gì được hiểu là điên rồ. Nó cố gắng dành không gian và thậm chí cả sự liên quan cho khái niệm điên rồ vốn bị hiểu sai rất nhiều. Chúng ta biết rằng nhiều thiên tài vĩ đại nhất của nhân loại đã mắc các rối loạn tâm thần, và nhờ “sự điên rồ” của họ, họ đã đóng góp đáng kể vào việc thay đổi tiến trình lịch sử nhân loại.
Từ những bộ óc "không bình thường" này đã nảy sinh những ý tưởng sáng tạo nhất, và không hề lãng mạn hóa bệnh tâm thần hay coi nó là điều kiện tiên quyết cho thiên tài , có lẽ những bộ óc khác biệt hoặc có phần lệch lạc này xứng đáng được chú ý đặc biệt để hiểu được sự sáng tạo ở con người. Do đó, có lẽ "bình thường không phải là điều tuyệt vời", và đó là lý do tác giả chỉ ra: "Nguy hiểm của việc tỉnh táo".
Khái niệm
Một sự bảo vệ nhiệt tình về giá trị của sự khác biệt.
Dựa trên kinh nghiệm cá nhân của mình và đọc nhiều cuốn sách về tâm lý học, khoa học thần kinh, văn học và hồi ký của các tác giả vĩ đại thuộc các lĩnh vực sáng tạo khác nhau, Rosa Montero mang đến cho chúng ta một nghiên cứu hấp dẫn về mối liên hệ giữa tính sáng tạo và sự bất ổn về tinh thần. Và nó làm được điều đó bằng cách chia sẻ với người đọc vô số điều tò mò đáng kinh ngạc về cách bộ não của chúng ta hoạt động khi sáng tạo, chia nhỏ tất cả các khía cạnh ảnh hưởng đến sự sáng tạo và tập hợp chúng trước mắt người đọc trong khi viết, giống như một thám tử sẵn sàng giải quyết những mảnh vụn của một câu chuyện. cuộc điều tra. .
Tiểu luận và tiểu thuyết song hành với nhau trong quá trình khám phá mối liên hệ giữa tính sáng tạo và sự điên rồ, và do đó người đọc sẽ chứng kiến chính quá trình sáng tạo, khám phá lý thuyết về “cơn bão hoàn hảo”, tức là trong sự bùng nổ sáng tạo tập hợp một một loạt các yếu tố không thể lặp lại, hóa học và hoàn cảnh, đồng thời sẽ chia sẻ trải nghiệm cá nhân về cách Rosa Montero đã sống trực tiếp và trong nhiều năm, rất gần với sự điên loạn.
Tác phẩm "Nguy hiểm của sự tỉnh táo " nói về việc "tiên nữ" ban tặng cho chúng ta một món quà, và bắt chúng ta phải trả giá cho nó; người bình thường không phải trả cái giá nặng nề đó, mà lại có nguy cơ chết vì buồn chán, thay vì chết vì tình yêu. "Cũng như mọi thứ khác, chìa khóa nằm ở sự cân bằng giữa tỷ lệ tách biệt và tỷ lệ cảm xúc, ở việc đạt được sự hài hòa nhất định giữa cái tôi chịu đựng và cái tôi kiểm soát," chính tác giả nói.
Về tác giả: Rosa Montero
Tiểu sử:
Cô sinh ra trong một gia đình khiêm tốn, là con gái của một banderillero và một bà nội trợ. Ngay từ khi còn nhỏ, anh đã thể hiện thiên hướng viết lách bằng cách viết cuốn tiểu thuyết đầu tiên khi mới 1969 tuổi. Năm XNUMX, ông vào Đại học Complutense Madrid, lúc đó gọi là Đại học Madrid. Ban đầu, anh đăng ký vào Khoa Triết học và Văn thư với mục đích nghiên cứu tâm lý học và sau đó là báo chí.
Trong những năm đại học, vào năm 1970, ở tuổi 19, bà bắt đầu sự nghiệp làm nhà báo, cộng tác với nhiều hãng tin khác nhau, bao gồm Pueblo, Fotogramas và Posible. Mặc dù ban đầu dự định học tâm lý học, bà đã bỏ dở việc học này sau bốn năm để tốt nghiệp Trường Báo chí Cao cấp ở Madrid.
Đồng thời, trong thời gian học đại học, anh đã tham gia hợp tác với các nhóm kịch độc lập như Canon và Tábano, từ đó thể hiện sự quan tâm và tham gia vào nhiều thể loại nghệ thuật khác nhau.
Năm 1988, bà kết hôn với nhà báo Pablo Lizcano. Cuộc sống cá nhân của bà chìm trong nỗi buồn sâu sắc khi Lizcano qua đời năm 2009 sau một thời gian dài lâm bệnh. Suốt sự nghiệp của mình, nhà văn kiêm nhà báo này đã để lại dấu ấn không chỉ trong lĩnh vực truyền thông mà còn trong lĩnh vực văn hóa và nghệ thuật , nổi bật với sự tận tâm và đa tài.
Các ấn phẩm và sự công nhận:
Ông đã xuất bản các tiểu thuyết Crónica del desamor (1979), The Delta function (1981), Anh sẽ coi em như nữ hoàng (1983), Amado Amo (1988), Temblor (1990), Bella y Oscura (1993), La hija del caníbal (1997, Giải thưởng Tiểu thuyết Primavera), Trái tim của Tartarus (2001), Người đàn bà điên trong nhà (Alfaguara, 2003).
(Giải thưởng Sách hay nhất năm 2004 , Giải Grinzane Cavour năm 2005 và Giải Roman Primeur năm 2006, Pháp), Câu chuyện về vị vua trong suốt (Alfaguara, 2005; Giải thưởng Sách hay nhất năm 2005 và Giải Mandarache năm 2007), Hướng dẫn cứu thế giới (Alfaguara, 2008; Giải thưởng do độc giả bình chọn của Liên hoan Văn học Châu Âu Cognac, Pháp, 2011), Nước mắt trong mưa (2011), Nước mắt trong mưa. Truyện tranh (2011; Giải thưởng Truyện tranh hay nhất năm 2011 tại Hội chợ Truyện tranh Quốc tế Barcelona), Ý tưởng nực cười về việc không bao giờ gặp lại bạn nữa (2013; Giải thưởng của các nhà phê bình Madrid 2014), Gánh nặng của trái tim (2015), Thể xác (Alfaguara, 2016), Thời đại của sự thù hận (2018) và Chúc may mắn (Alfaguara, 2020).
Cô cũng đã xuất bản cuốn truyện Người tình và kẻ thù (Alfaguara, 1998; Giải thưởng Círculo de Críticos de Chile 1999), và hai bài tiểu luận tiểu sử, Historias de mujeres -được tái bản dưới dạng ấn bản minh họa, sửa đổi và mở rộng với tựa đề Nosotras. Những câu chuyện về phụ nữ và những thứ khác (Alfaguara, 2018) - và Niềm đam mê (Alfaguara, 2000), cũng như những câu chuyện dành cho trẻ em, tổng hợp các cuộc phỏng vấn và bài báo và Viết với Rosa Montero (Alfaguara, 2017).
Từ cuối năm 1976, bà đã viết bài cho báo El País , nơi bà giữ chức tổng biên tập phụ trương Chủ nhật trong giai đoạn 1980-1981. Ngoài những giải thưởng đã đề cập, bà còn được trao tặng Giải thưởng Thế giới về Phỏng vấn (1978), Giải thưởng Báo chí Quốc gia cho phóng sự và bài viết văn học (1980) , Giải thưởng Hiệp hội Báo chí Madrid cho thành tựu nghề nghiệp trọn đời (2005), Giải thưởng Nhà bình luận Quốc tế Thế giới (2014), Giải thưởng Văn học Tây Ban Nha Quốc gia (2017), Giải thưởng Huyền thoại từ Hiệp hội Nhà sách Madrid và Giải thưởng Nghệ thuật và Văn chương Thành phố Alcalá (2019) và Giải thưởng Cedro (2020).
Bà được Đại học Puerto Rico trao bằng tiến sĩ danh dự và các tác phẩm của bà đã được dịch ra hơn hai mươi ngôn ngữ.
Phân tích bài viết “Sự nguy hiểm của sự tỉnh táo”
Tôn vinh sự điên rồ
Chúng ta có thể nói rằng cuốn sách này cố gắng đánh giá cao sự điên rồ. Đây không phải là việc lãng mạn hóa các bệnh tâm thần hoặc bước vào vòng lặp của những suy nghĩ kỳ diệu hoặc ảo tưởng để tán dương những chứng rối loạn tâm thần. Có lẽ nó đang mở đường cho sự hiểu biết mang tính triết học và khoa học về sự điên rồ.
Trong tác phẩm của mình, Montero nghiên cứu các câu hỏi về bản chất của sự điên rồ, điều gì là bình thường và bất thường, và mối quan hệ giữa những trạng thái này với sự sáng tạo.
Về tính bình thường
Tác giả nhắc nhở chúng ta về khái niệm bình thường: từ quan điểm thống kê, bình thường là những gì chiếm ưu thế trong một quần thể, là những gì xảy ra thường xuyên nhất . Những gì không bình thường là những gì ít xảy ra hơn, hay còn gọi là hiếm gặp. Nhưng những gì hiếm gặp hoặc không thường xuyên xảy ra không nhất thiết là tồi tệ nhất, khiếm khuyết, hay sai lầm.
Đây là một quan niệm sai lầm phổ biến trong công chúng, và điều quan trọng là phải bắt đầu bằng việc hiểu ý nghĩa của ngôn ngữ. "Hiếm" không có nghĩa là "lố bịch ". Từ "lố bịch" mô tả một khía cạnh nổi bật của một người hoặc hành vi của họ, điều gì đó phóng đại hoặc kỳ lạ. "Hiếm", hay "không bình thường", là một thuật ngữ thuần túy định lượng, đề cập đến một số lượng trong một quần thể: ít phổ biến nhất hoặc ít xảy ra nhất.
Sự sáng tạo của những người điên và sự điên cuồng của họ
Mặt khác, chúng ta có khái niệm về sự điên rồ. Thông thường, người điên được hiểu là người mắc chứng rối loạn tâm thần và có hành vi khác thường hoặc thường xuyên nhất. Và đó là sự thật. Sau đó, những người điên không phổ biến lắm trong dân chúng (hay họ?) xét về mặt thống kê.
Con người thường có xu hướng phủ nhận bất cứ điều gì lệch khỏi chuẩn mực, bất cứ điều gì kỳ lạ. Khi họ tìm thấy điều gì đó khác biệt, họ coi đó là một mối đe dọa. Đây là điểm mà Rosa Montero đã đề cập trong bài luận của mình, nơi bà, một cách hấp dẫn và pha chút hài hước, cố gắng xem xét rằng những người bị coi là "điên" có thể không hề điên, và những người đó có lẽ xứng đáng có một vị trí trong thế giới này. Chúng ta đều nhớ đến những thiên tài vĩ đại của nhân loại đã từng mắc chứng trầm cảm, ám ảnh và các rối loạn tâm thần khác , và nhân loại sẽ ra sao nếu thiếu đi những đóng góp vĩ đại của họ? Về cơ bản, "chúng ta có rất nhiều điều để cảm ơn những 'người điên' trên thế giới, những người đã cống hiến cho chúng ta rất nhiều."
Do đó, tiêu đề bài luận của tác giả là "Nguy hiểm của việc tỉnh táo": một tâm trí hoàn toàn cân bằng và bình tĩnh đôi khi lại thiếu những đường dẫn thần kinh "đặc biệt" mà từ đó những ý tưởng xuất sắc và sáng tạo nhất xuất hiện. Việc sử dụng dạng giống cái ("tỉnh táo") là vì chính tác giả tự nhận xét về mình - một cách hài hước - là "không được bình thường cho lắm, ngay cả khi còn nhỏ." Lưu ý rằng:
- KafkaNgoài việc nhai mỗi miếng 32 lần, anh còn khỏa thân tập thể dục, mở cửa sổ giữa mùa đông.
- Socrates Anh ấy luôn mặc quần áo giống nhau, đi chân trần và nhảy một mình.
- Proust Một ngày nọ anh ấy đi ngủ và không ra ngoài nữa (và họ cũng làm như vậy) Valle-Inclan y Juan Carlo Onetti).
- Agatha Christie Tôi đã viết trong bồn tắm.
- Rousseau Anh ta là một kẻ khổ dâm và thích phô trương.
- Freud Tôi sợ tàu hỏa.
- Hitchcock Tôi sợ trứng.
- Napoléon sợ mèo.
- Vincent Van Gogh Anh ấy bị trầm cảm và tất cả chúng ta đều biết về việc anh ấy bị cắt tai nổi tiếng trong thời kỳ khủng hoảng nghệ thuật.
- Virginia Woolf Anh ấy bị trầm cảm và một số người cho rằng anh ấy cũng có thể mắc chứng rối loạn lưỡng cực.
Và danh sách có thể tiếp tục…